《观身卧云岭》清赏——一棵濒临枯萎的古黑松改作历程
改作丨黄敖训
配文丨李政昊余嘉琛
《观身卧云岭》取题是以对社会人生的深刻体验为基础，是一种类似陶渊明“心远地自偏”的那样一种精神上的超脱，而不拘于远离尘嚣的表面形式。作为一个艺术家，苏轼所用以“观身”的“云岭”实际上是一种心灵的“云岭”。这样一种从“阅世走人间”到“观身卧云岭”，再到“空且静”的心理流程，也自然导致其艺术作品审美特征的逐渐演变。同时也象征茂松风格工笔与写意兼容并蓄的创新理念。年秋购入园时，濒临枯萎的模样。年3月清理老叶，冬季在暖棚渡过，树势稍有恢复。年植入泡沫箱，肥培后逐渐康复。通过构思，品透素材，卧干苍古扭动且过渡自然。同时，出枝比例合适，有良好的枝架基础，需增强空间虚实变化。后根据素材特点绘制改作构想图。置于最佳视点，按构想图，先将左下枝切除。将左侧第一长枝做神与右边主飘枝同时下拉，使出枝角度产生变化。主骨架上铜线。主骨架定型完，移入观赏盆。第二次调整，首先将右侧第二枝做神。将右侧主飘枝基部牵引上翘。以木棒做支点，运用铜线牵引相配合。摒弃原下压设计，将右侧主飘枝先牵引上抬后下压，比拟高山云松腾空出世的长飘枝。巧妙借鉴中国传统书法、绘画的精髓，运用行书特点使作品体现出线条力度。因高度与主杆曲度应势向协调。为着重表现主杆上部“闪电式”的力度，故将原顶下压。经过右侧主飘枝与顶的调矫后，主骨架线条与外轮廓线达到构想状态。在初作基础上部分删减，透出大小不等的空间。重点是松幻气势和线条力度。认为软硬角的线条是一种力的表现，同时线条可替代虚实执中。切芽后，年9月树姿。凭借以往经验，切芽可以平衡芽势。改作前树势旺盛，已达到芽力平衡。再三审定，将前两次认为亮点的左侧长神枝切除。借助弯曲工具及铜线牵引，调矫左下枝。这要求运用调枝中的多种技法，巧妙化解厌点，逐步使整体枝架按预期构想调矫到位，同时也把风险降到最低。再次调整细部空间变化。在取势方面，善用“黄金分割律”在各关键节点，使得整个画面在方寸之间趋于自然之美。改作后的正面▲树高90cm，左右93cm
茂松园旧址与作品特写留念：此松树应取萧疏之态，其势劲拔，简约疏淡。终在历时五年的改作后，蕴有高旷清雄之风。虚静因而能懂得万物之变化，空明所以能接纳万事之境界。距离最终“虽为人作，宛若天成”的效果还尚需时日。黄敖训大师部分作品欣赏▲宁波五针松《高标逸韵》▲宁波五针松《归去来兮》▲黑松《须尽欢》（盆合成）▲黑松《依山尽》▲黑松《泰然》?更多精彩内容，
