文/杨瀚森
看到第一眼，映入眼帘的取势大飘枝，先声夺人，那是一只热情洋溢伸出的友谊之手。我想起中国禅宗泰斗虚云大师的偈语：竹密岂妨流水过，山高哪碍野云飞。
偈语译意：竹帘再密，只能挡住不悟的鱼儿，却挡不住奔流向前的流水；山再高，也挡不住轻捷的流云。
简约明快的明式几架，典雅的中带长方朱砂盆。盆面处理稍高隆起，尤如黄山顶上云雾缭绕的苍松。主干就势左倾，徒增动感和空间变化。
取势大飘枝一反常规，小枝不增反减，如山野的闲云野鹤。结顶以枝代干，增加密度和层次，繁而不乱。从形态上与取势大飘枝的简约形成鲜明对比，一简一繁。
真正的看点，是忌枝的活用！
第二枝位居然起用了三枝同位轮生枝。其中左为异位加强枝，正如文学作品中的“照映”，也类似烘托的手法。向后一枝为平行相破枝。作者把对生、轮生等忌枝不仅活用，还完成了空间变化和补位。右边向前一枝巧妙迂回，规避顶门忌讳之嫌，还恰到好处完成回势。整体如轻捷的流云，通透明亮，深化、诠释了题名《高天流云》。
向来喜欢反向推敲，我称之为“倒骑毛驴”。
就徐昊先生这棵原桩，按常规充其量只能成为一件中规中矩的直干作品，毫无新意。但作者大刀阔斧的取舍，左倾定位，旋即徒增了树格。更让我五体投地之处，正是忌枝活用！而且是同位轮生枝!
我把陆志伟大师充满个性的“3”型结顶，尊为陆顶。把肖更武先生一波三折，又回走起变的取势大飘枝尊为“肖飘”。我也一直在
