▲《搏》(黑松)高77
▲陆洲笛子独奏曲
原文标题：
——《韬光养晦，初心不忘》
作者：徐昊
初识陆洲，始于余姚盆景展。观其盆景清新出众，便随意相聊，从盆景延展到音乐、文化，感觉趣味相投，交流甚欢。临行获赠笛子独奏曲录音带一合，为陆洲所奏，于是一路笙歌一路行……,至今余音绕耳，恍然十年有余，新知成故交。
▲《呼唤》(黑松)长
大凡在艺术创作上取得成就者，其本人的文化艺术综合素养起着决定性的作用。陆洲从小学习音乐，师从江南笛王赵松庭、著名笛家詹永明。在音乐创作、乐器演奏、乐器教学等方面成果卓著，曾三获国家文化部嘉奖，现为余姚市古笛园艺术培训学校校长。陆洲还嗜收藏，对古盆、书法、美术均有涉猎。
▲《静观》(黑松)高68
陆洲创作盆景虽为业余，但投入的时间和精力却不亚于专业盆景工作者。多年来在盆景创作和盆景理论研究领域孜孜以求，不断进取，成效显著。其盆景创作精益求精、艺术感染力强，在盆景理论上，也有个人独到的见解。
▲《山神》(黑松)高
陆洲从上世纪八十年代涉足盆景创作，启蒙于耐翁先生的《盆栽技艺》。对岭南盆景崇尚自然，高于自然的风格和蓄枝截干等创作技法情有独钟，后接受了梁悦美教授对盆树根、干、枝、冠全方位要求的创作方法，而对赵庆泉老师提出的《盆景创作八项原则》更是熟记于心。结合自身在长期创作实践中的经验体会，逐步悟出了一套在盆景创作和审美上的成熟理念，认为盆景作为中国古老的传统艺术，虽然流派众多，手法各异，但与文学、音乐、书法、美术等姊妹艺术一样，在创作和审美上是有规律可循的，不论何种作品，其质量的好坏，作品格调的高低是完全可分的。他铭记“道法自然”、“依仁游艺”的艺术创作原则，认为大自然是盆景创作取之不尽的源泉，中国渊博的文化底蕴是盆景审美的最终依据。
▲《观潮》(罗汉松)高77
用培养音乐人才的方法，改造蓄养桩坯；用创作音乐的手法创作盆景。陆洲的盆景都为选坯原创，选材上乘、制作精良，根、干、枝、冠蓄养到位。创作注重布势立意，整体结构严谨又不失疏密虚实的变化，线条走势呼应协调，活泼灵动。其作品主题鲜明，往往于作品中可见其人生追求和人格理念。如代表作品黑松盆景《搏》，该松原坯产自安徽，一九九八年下山，经二十年的精心打造，目前的这件作品势态纵横，苍古老辣，特别吸人眼球，其培养造型功力从中可窥一斑。结体严谨、脉络清晰、节奏明快、虚实相应、主题突出、内涵丰富等中国盆景的美学元素，在该松上得到完美的演绎。该作也是作者经历艰难曲折、顽强拼搏的人生写照。
▲《祥和》(罗汉松)高85
罗汉松是我国特有的传统珍贵盆景树种，由于地域原因，罗汉松盆景在创作手法上南北有异，各有所长。岭南的罗汉松盆景多采用蓄枝截干法，作品粗犷雄茂；江浙一带传统采用攀扎法，精扎细剪，层次清晰，清秀典雅。陆洲的罗汉松盆景取南北之长，融会贯通，根、干、枝、冠必做到比例协调，枝片的经营一如他的音乐，严谨而有节奏跳跃，布势得体。如作品《观潮》，布枝长短穿插，收放自如；层次疏密虚实，气韵生动；整体树相魏然雄壮，势态矫健，具有儒家文化入世思想的体现。题名《观潮》，作者寄情思于作品，寓意任世间沧桑变幻，潮起潮落，我心坦荡，从容淡定。
▲《又一春》(罗汉松)斜长
近几年来，陆洲撰写了近二十篇盆景专业文章发表于盆景杂志上，提出了自然美、艺术美是中国盆景艺术的精髓，也是中国盆景艺术的审美准则，线条美是中国盆景艺术表现的重要元素，民族性是中国盆景立足于世界最强大的优势等观点，受到业内专家的充分认可。
▲《听泉》(瑞祥五针松)高80
韬光养晦，初心不忘。陆洲无疑是目前中国盆景界最具实力的作家之一。但陆洲很低调，他很少在各种盆景活动中抛头露面，也没有刻意去追求名誉上的各种身份和称号。他认为做盆景就是做学问，不能把功利看得太重。要静下心来，把更多的时间和精力投入到盆景的研究创作中。
是的，耐得住寂寞，守得住清贫，才能收获正果。我们期待着陆洲更多的佳作面世。
——徐昊/11/24
▲《朝霞》(宫岛五针松)高75
▲宫岛五针松高66
▲榆树高9
▲老鸦柿高52
以下是陆洲的部分藏盆
▲明粗砂浅马槽盆
▲清早期何启泰款紫泥云足长方盆
▲清早期志似堂款桃花泥方斗盆
▲清中期乌泥六方盆
▲清中期黑白泥绘长方切角盆
▲清中期紫砂葵口瓜棱深圆盆
▲清晚期玉成窑久奄款月牙孔长圆盆
▲清晚期玉成窑东石制山民刻浅圆盆
▲民国兰阴山人定制任淦庭刻兰花盆
▲民国北岩款刻绘盆
▲民国旭岩款海棠盆
▲文革程辉制鼓钉盆
作者：徐昊，中国盆景艺术大师，中国盆景艺术家协会常务副会长。
鸣谢：感谢陆洲老师供稿发布！
岭南盆景
